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[近当代] 齐白石《过湖渡海图》

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4660 鹿茸 发表于 2018-1-2 22:27:44

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齐白石《山水十二条屏》以8.1亿落槌,9.315亿元成交,刷新全球最贵中国艺术品拍卖记录,并成为第一件进入“一亿美元俱乐部”的中国艺术品。这让齐白石成为2017年秋季拍卖备受瞩目的市场焦点,让拥有一件“齐白石”的藏家感到无上荣耀,也让许多还未入手“齐白石”的藏家蠢蠢欲动。2017上海嘉禾秋季艺术品拍卖,《禾风》-夜场作为嘉禾精品夜场,关注度历来最高。本次夜场亦有一件“齐白石”,须磨弥吉郎旧藏的齐白石山水《过湖渡海图》。

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LOT8042齐白石(1863-1957)过湖渡海图106×37.5cm约3.6平尺设色纸本立轴癸酉(1933年)作★此件拍品需要特殊号牌。RMB: 8,000,000-12,000,000出版:1.《白石-须磨旧藏美国旧金山、日本东京展》Ⅱ47,1960年。2.《齐白石画展》日本东京展/须磨弥吉郎藏品(YakichiroSuma)Ⅱ47,1960年3.《齐白石画》图版四七,中国书画研究会编,太平洋图书公司出版,1971年6月4.《雄狮美术(齐白石特集)》1972年9月,No.195.《齐白石画集》P22,艺术图书公司(台湾),1978年6.《齐白石画集》P22,艺术图书公司(台湾),1980年展览:1.“须磨收藏齐白石作品展”,DeYoung博物馆,1960年3月1至6日,旧金山。2.“须磨收藏齐白石作品展”,亚洲艺术博物馆,1960年,纽约。3.“须磨收藏齐白石作品展”,亚洲协会,1960年,纽约。4.“须磨收藏齐白石作品展”,日本桥白木屋,1960年,东京说明:须磨弥吉郎(1892-1970)旧藏,日本秋田县人,昭和时代外交官、间谍。收藏中国近现代书画,尤以齐白石作品为主。能同患难只孤舟《过湖渡海图》构图奇崛,意境沧茫。越湖泊以入大海,烟波浩荡。山屿丛树分布在画面两边,近水天相接处,一人划桨行舟,出没浩渺的风波里——孤行的人仿佛随时可以被大海吞没。写意灵动、变化多端的水波贯穿整个画面,仿佛有无尽海水滔滔。画上题诗更能体现齐白石先生的心路历程。过湖渡海几时休,那有桃源遂远游,行尽烟波身万里,能同患难只孤舟。

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这让我们不禁想到湖南省博物馆藏的一幅《孤舟渡海图》上也有类似的题诗:

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孤舟渡海图 约30年代立轴纸本 水墨67.8×42.1cm款识:渡湖过海不知休,得遂初心纵远游。行尽烟波家万里,能同患难只孤舟。白石山翁制并题。湖南省博物馆藏渡湖过海不知休,得遂初心纵远游。行尽烟波家万里,能同患难只孤舟。两首诗都以“能同患难只孤舟”做结尾,体现了齐白石老先生在天涯旅途中孤独疲倦的状态。值得玩味的是两首诗的首句从“渡湖过海不知休”到“过湖渡海几时休”的转变。湖南省博的研究文章《齐白石深入探索》也关注到这一点:“齐白石于1902-1909年间,曾应友人之约“五出五归”,远游西安、北京、天津、桂林、苏州、广州、钦州、香港、安南等地,过洞庭、渡长江、下南海,正如诗中所云“渡湖过海”,他沿路看神奇山水、品地方风物,大大激发了创作的热度,(创作了《洞庭看日图》、《灞桥风雪图》、《华山图》、《嵩山图》等52幅写生画作收入《借山图卷》)确实实现了一个画家在游历中精进的心愿,也即“得遂初心”。最开始这种游历是激动人心的,齐白石往往回家稍作停留又开始下一段旅程,然而他五归之后,跨入了50岁,他“希望终老家乡,不再作远游之想”。不料世事无常,民国初年社会动荡,齐白石为避家乡兵乱,最终走上了北漂之路,饱尝无奈和心酸,这才有诗中“渡湖过海不知休”到“几时休”的转变。”日本推介人须磨弥吉郎如果说陈师曾的慧眼识珠让海外对齐白石作品奉若圭臬,那么在陈师曾之后,使齐白石作品继续在日本推广并产生重要的影响的另一个推介人便是日本人须磨弥吉郎。

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须磨弥吉郎须磨弥吉郎(1892-1970),号升龙山人,室号梅花草堂,日本昭和时期着名外交官,历任日本驻华公使馆二等参赞、驻广州总领事、住南京总领事兼使馆一等秘书等职位。1937年转任驻美大使馆参事。在以外交官派驻中国期间,借助其特殊身份的便利,须磨氏多有接触中国画家的机会,凭借良好的艺术素养和对中国近现代绘画的深入认识,仅十年之功,便建立了十分完备的中国书画收藏体系。“在中国画领域中,我绝大部分精力放在收藏齐白石的绘画上。”——须磨弥吉郎与偏重于古代书画收藏的其它日本收藏家不同,须磨氏的收藏以中国近现代书画为主,其中又以齐白石的作品占据了重要的分量。甚至可以说,须磨是以齐白石为中心,奠定其收藏近现代中国画的基础。齐白石的山水齐白石在近现代画坛可谓是位高产的大师,山水、花鸟、人物、翎毛等无所不能,尤以山水最稀有珍贵。诚如,其子齐良迟言:“老人很勤奋,几十年不曾间断,画过多少画很难统计,在他创作的最高峰,每天画六到八张。而这些画中以蔬菜、花卉居多,人物、山水只占老人创作的不到十分之一,所以山水画是老人毕生创作最‘惜墨如金’的。”齐白石画山水不承宗派而师造化,也不喜欢清代画家的“平铺细抹死功夫”,他胸中自有丘壑。白石老人曾在45岁以后的8年间,“五出五归”遍游祖国大江南北。他先后跨越河北、江苏、陕西、江西、广西、广东六省,过黄河、渡长江、抵洞庭、登华山、攀篙山、上庐山,并到达阳朔、桂林、珠江等地。齐白石扩大了心胸与眼界,也尝到了晕船和异乡漂泊的滋味。

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《渡海图》 1937年立轴纸本 设色70×35cm款题:白石山翁七十五岁时画于故都城西。印章:齐大、甑屋收藏:邵宇原藏,现藏炎黄艺术馆艺术中心。《齐白石全集第四卷》P257,湖南美术出版社,1996年10月30—40年代,齐白石已进入创作盛期。他这一时期山水画的突出特点,一曰简少——物象简少,突出主体,省略琐碎,以勾勒为主,不用复杂皴法。二曰新奇——构图、造型、笔墨、色彩、点景人物,都奇异不同寻常。白石钦佩有“有奇思”的石涛,“怪绝伦”的金农,自己也主张“扫除凡格”。三曰粗拙——他自嘲“咫尺天涯几笔涂,一挥便了忘工粗。”

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《孤舟图》约30年代初镜心纸本 设色38×23.4cm款题: 三百石印富翁白石。印章:齐璜收藏:安性存《齐白石全集第四卷》P38,湖南美术出版社,1996年10月

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《只有孤舟同患难》立轴纸本 水墨70×20.5cm 约30年代中期款题:森然先生。白石。何物与人同患难。只有扁舟。三百石印富翁并题。印章:齐大、木人收藏:北京市文物公司着录:《齐白石绘画精萃》第63页,秦公、少楷主编,吉林美术出版社,1994年,长春。《齐白石全集第四卷》P146,湖南美术出版社,1996年10月上世纪20—30年代,白石老人“胆敢独造”的山水风格,多不被时人理解,曾题画曰:“吾画山水,时流诽之,故余几绝笔”,七十岁后,不是特别熟悉的人索画,他是不作山水的。此帧《孤舟渡海图》作于癸酉(1933)年,正是白石几度过湖渡海的亲身经历而绘,心之所想,情感真挚,具有浓厚的生活气息,表达了对漂泊生活的厌倦,对炎凉世态的认知。

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此类“孤舟”“渡海”式的作品便更加稀有珍贵,从目前已知的各类收藏机构所收藏的“孤舟”“渡海”式作品,也仅有数幅,从构思、笔墨、造型等方面此帧《过湖渡海图》都是白石老人的精心之作,弥足珍贵。


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