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记北京画院“笔砚写成七尺躯——明清人物画的情与境”作品展

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370 风语 发表于 2020-1-23 22:37:03

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​​2017年10月17日  记北京画院“笔砚写成七尺躯——明清人物画的情与境”作品展
一、人物画历史发展脉络:
人物画,最早成熟的画科,地位举足轻重。
早期:传神写照,辅佐教化,祭祀纪念。  
唐宋元逐渐分科:肖像、仕女、道释、风俗、历史故事等(人物画鼎盛)。   明清文人画兴起,人物画衰落。逸笔草草,不求形似的山水花鸟广泛成为人们抒写逸气的画题,(人物画式微)
二、明清人物画的风格延承:
明代人物画延承宋元,将文人清雅之气入画。  浙派:吴伟,吴门:唐寅仇英  ,变形主义:陈洪绶等。逐渐形成清逸的美学追求。
晚明至清中叶 ,利马窦郎士宁带入西画思维(明暗关系,焦点透视)尤其宫廷画 求真,写实。
晚清,海上三任。  古朴稚拙,工写兼能。重新拉回文人追求道路。
三、中西人物画间的不同:
1.中国人物画不同于西方的绘画体系,强调以线造型,以皴染表现层次结构。
2.中国人物画主张简约纯粹的人物形象表现画中意趣,主张画中人与画中景的呼应融合。
四、“笔砚写成七尺躯——明清人物画的情与境”作品展四大专题:
性耽贪玩泉与石——雅事
笔端刷却世间尘——写真
画中红袖今安在——蛾眉
色相分明各奇古——道释

性耽贪玩泉与石——雅事

文人雅士:吹箫抚琴,品砚赏石,登高远游,听泉观溪。
人物形象简约纯粹,心境与景象呼应融合。
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⭐(明)张翀《斗酒听鹂图》大画 高士听鹂望远(南京博物院)
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⭐(明)吴伟《柳岸闲步图》大画  小仙 携琴(天津博物馆)
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(明)文征明《松石高士图》  春来日日雨兼风  高士林中相会(天津博物馆)
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⭐(明)唐寅《桐阴清梦图》十里桐阴覆紫苔  躺椅纳凉(故宫博物院)
(明)曾鲸《顾梦游肖像》(南京博物院)
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⭐(明)周官《携琴访友图》 携琴会友(南京博物院)
(明)文从简《携琴图》携琴(上海博物馆)
⭐(明)陈洪绶《吟梅图》大画 老莲 陈洪绶印  书画,赏梅    17世纪(南京博物院)
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⭐(明)陈洪绶《策杖图》  迟老洪绶 竹杖(上海博物馆)
(明)佚名 《深度独引友鹤图》卷  仙鹤
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⭐(清)禹之鼎《乔元之三好图》卷  爱书,赏乐,喜酒(南京博物院)
(清)禹之鼎《翁松年溪山行旅图》卷  骑驴,行旅
(清)禹之鼎《王原祁像》
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⭐(清)华嵒《自画像》 嗤余好事徒,性耽山野僻。每入深谷中,贪玩泉与石。    小园、云谷  爱山水云谷(故宫博物院)
(清)禹之鼎《乔来书画娱情图》 赏画
(清)禹之鼎 恽寿平《汪懋麟像》卷 园客 书,砚
(清)柳遇《微雨锄瓜图》卷  锄禾(归园田)
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⭐(清)杨晋 王翚《沧浪濯足图》卷  鹤,玩水(南京博物院)
(清)嵇枢《吴熙载像》卷 执书
⭐(清)胡洤《吴中七老像》卷 书,鹤,石,茶,花,瓶,字(南京博物院)
(清)虚谷《彭公像图》采菊(故宫博物院)
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⭐(清)任颐《蕉荫品砚图》 品砚(故宫博物院)
(清)任颐《沙馥像》(南京博物院)
(明)谢时臣《独坐观泉图》金笺设色扇面 观泉
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⭐(清)禹之鼎 王翚《听泉图》绢本设色 长卷  听泉,洗砚,端茶,草屋(南京博物院)
(清)张风《桐荫把卷图》金笺设色扇面 把卷

笔端刷却世间尘——写真

肖像画性质称作写真,写照。没有画面布景,真实描绘像主(大多由无名画师承担)
注重表现人物的面部特征,艺术手法精致细腻。
为研究明清历史、民俗服饰、美术史留下了丰富的图像资料。
(清)顾见龙《吴伟业肖像》
(清)佚名《王鏊像》
⭐(清)黄慎《人物册》(十开)
⭐(清)吴新铭《曾国藩像》
(清)佚名《李思诚夫妇容像》
⭐(清)佚名《阮元小像》
(清)佚名《太仓王氏像图册》(八开)
⭐(明)赵澄《张林宗像》
⭐(清)佚名《三文敏像》松雪居士,香光居士,天瓶居士

画中红袖今安在——蛾眉

明清之前存名的女性画家凤毛麟角,至明清之际女性画家才作为特殊群体出现。源于女性地位提升以及女性意识觉醒。
明清知名女性画家与以女性为描绘主题的画作呈现。
(明)仇英《捣衣图》 寒衣捣尽泪痕长,八月阴山早见霜。 实父 十州(南京博物院)
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⭐(明)薛素素《吹箫仕女图》玉箫堪弄处,人在凤凰楼。  吹箫(南京博物院)
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⭐(明)陈洪绶《听琴图》抚琴 工整而富变化,意境独到,画境清幽(故宫博物院)
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⭐(明)吴伟《武陵春图》卷  小仙      大千之宝 大千好梦 别时容易 不负古人告后人  集古堂书画印(故宫博物院)
(清)吴宏 樊圻《寇湄像》题款多 山水厚重,人物淡雅
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⭐(清)周序《董小宛像》赏花(南京博物院)
⭐(清)姜壎《红拂女小像》 赋龙虎吟诗 拂尘(天津博物院)
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⭐(清)冷牧《春闺倦读图》大画写实 诗,书,画,箫,茶,粉,花,瓶,犬   书中写“芳是香所为,冶容不敢当” (天津博物院)
(清)费丹旭《鸿案联姻图》(张儋伉俪像)有趣味性 案台两人,女性端酒,男性微笑
(清)费丹旭《仕女屏》
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⭐(清)沙馥《机声夜课图》一画三景 母慈子孝的秋叶家庭场景(南京博物院)
(清)沙馥《屠婉贞像》笔法细腻,风格秀润
(清)任薰《闺中礼佛图》松竹梅屏风,书,经卷, 内容繁复 清丽
(清)尹沅 任颐《施酒像》竹竿、篮子 背景任颐后补画
(清)顾大昌《柳如是小像》卷  题跋颇多,作品极小
(清)张溥东《顾横波小像》卷  人于石后树前
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⭐(清)顾春福《朱淑贞小影》册页  藕丝衫子不禁秋,桃叶眉间易觉愁。   五官精致入微,线条细密流畅,风格清淡秀雅。(南京博物院)

色相分明各奇古——道释

道释是传统人物画之一,魏晋南北朝以来佛道人物经久不衰。
明清之际虽沦为主流花坛中的从属,但也涌现出张路、金农、罗聘等一批道释人物画家。或远追唐宋传统又融自家笔意,或重个性另辟蹊径。重情感注入与形式探索,对近现代人物画坛产生深远影响。
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⭐(明)张路《淮南王求仙图》卷  故事性强 道(天津博物馆)
(明)张路《杂画图》(六开)寿星  佛、道(上海博物馆)
(清)金农《人物山水图册》(十二开)漆书   工艺性、平面化、趣味性  僧敲月下门 竹杖芒鞋  袒胸露乳 佛
(明)钱复《紫柏真可图》佛
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⭐(清)金农《佛像图》几乎满的书画布局 书法好于其画 佛(天津博物馆)
⭐(清)高其佩《指画人物》(十二开)册页 用吴道子法(上海博物馆)
(明)盛茂烨 韩源 ⭐杨敏 ⭐盛颖等《礼佛图》(六开)册页  神仙、求佛
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⭐(清)罗聘《醉钟馗图》钟馗惬意悠然半卧与树下 道
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⭐(清)方惟仪《蕉石罗汉像》佛  奇石、芭蕉、2罗汉1童子
(清)顾尊焘《通证禅师像》册页  语石早年遗照
                                                                                   于孟轲即时小记​​​​




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